近日，一些学生在医院边输液边写作业的照片在网上流传，引发全社会的关注与热议。不可否认，学生的天职就是学习，孩子们能够专注于学习是一件好事。但是，在输液时依旧让孩子做作业，显然突破了常识和底线，不利于孩子的身心健康。
《第二个安娜》，[韩]郑韩雅 著，千日 译，接力出书社2023年8月版。
安娜究竟是谁？这个名字背后又是瞒哄着若何的东谈主生？郑韩雅在演义开篇就抛给了读者一个两头三绪的犹如悬疑演义般的证据：“阿谁东谈主的名字叫李由好意思，三十六岁，是个女东谈主。他告诉我的名字是李友尚，之前还曾叫李安娜。不外这些不见得都是真是。他连我方是女东谈主的事情都能瞒住我，更何况是名字和年岁呢。他戴着几十种面具生活。半年前，他留住这本书和日志本就隐匿不见了。”读者致使都无法在行将展开的演义中准确获取主东谈主公的性别。这也恰是作者善于叙事的高尚之处，跟着演义的鞭策，层层抽丝剥茧，为咱们展示一个多维的、复杂的、意想不到的“安娜”。
李由好意思出身于一个驻韩好意思军基地旁的成衣铺。父亲是个憨厚敦厚的成衣，母亲是个聋哑东谈主。诚然家庭称不上富足，但是老两口对女儿青睐有加简直有问必答。每个冬天，李由好意思的成衣父亲都会躬行遐想一款袖子和下摆处用狗尾续绒点缀的羊绒大衣给女儿穿。放在那时，也就俄罗斯公主等身份的女孩才穿得起这么的衣着。故而常来成衣铺的夜总会女乐，亦然对李由好意思东谈主素性格塑造产生紧要的影响的劳拉，给她起了个名号“安娜斯塔西娅”，尔后身边的东谈主们也运转用这个名字来称呼李由好意思。安娜斯塔西娅，只须她想要的，都不错领有。
安娜斯塔西娅·尼古拉耶夫娜·罗曼诺娃女大公（1901年6月18日－1918年7月17日），是俄罗斯帝国末代沙皇尼古拉二世与老婆亚历山德拉·费奥多萝芙娜最小的女儿。安娜斯塔西娅在十月创新后被契卡枪毙，而尔后多名女子冒充安娜公主冒名行骗，过上弥散的生活，致使还被翻拍成著名电影《真假公主》，而且由史上最伟大的好莱坞女演员英格丽·褒曼担纲主演。剖析了书名中安娜的含义，就掌持了一把怒放李由好意思东谈主生大门的钥匙。
生动的普通东谈主是如何腐化的？
一次滥调需要论千论万次滥调来覆盖。咱们看见李由好意思的东谈主生借由本不属于我方身份标志的华服、钢琴、名校以及高尚社会等标签片时地爽直了心理和身份跃迁的需求，但身份惊险息兵德窘境像出入相随的镣铐一直压得她喘不外气，费尽心机后也难免蓦地来去一场空。用滥调编织起的东谈主生就如沙塔一般脆弱，摇风一王人，漫天扬尘，一会儿坍塌。
皇冠管理网网址诞生于一百多年前的好意思国执行方针力作《嘉莉妹妹》犹如一个镜像投射在期间配景为21世纪10年代的《第二个安娜》身上，两者对女孩的描摹竟莫得因为一百多年的沧桑剧变而大相径庭，竟是如斯相似。《嘉莉妹妹》中提到：一个女孩子十八岁离家外出，结局独一两种，要么遇好东谈主救济而越变越好，要么很快接受了广泛市谈德圭臬而越变越坏。在这么的环境里，要保持中间状态是不行能的。这个广泛市里到处有阴险的花招，同样还有不少比它小得多、颇多情面味的诱东谈主的东西。那里有各种弘大的力量，和会过优雅文化的魔力来指点东谈主。论千论万精通的灯光，本色上有时跟恋东谈主频送秋波一样有劲。
生动的普通东谈主之是以腐化，一半是由某些统统超东谈主的力量形成的。喧器的市声，欢悦的生活，还稀有不清的蜂窝式大楼——这一切使东谈主们受惊，越发感到招引不安。若是说身旁莫得东谈主柔声谜语，赐与谆谆忠告，真不知谈该有几许虚妄滥调灌入贫乏警惕者的耳里！这些光怪陆离的时势不是那么容易让东谈主看透，它们花样上的好意思有如一火国之音一般，时常使头脑简便的东谈主先是想想苟且，继而意志薄弱，临了便腐化下去了。
《安娜》（2022）剧照。
但东谈主们热衷于看滥调故事。近当代文艺作品中这么的故事雨后春笋：《晦气全国》中冉·阿让相当口角成为市长，乐善好施、满怀善良之心，再次遭受通缉，四处漂浮仍然悲天悯东谈主收养珂赛特，最终感化旧势力和陈旧的代名词——警长沙威。这里的滥调是社会的不公与昏昧，是法律和暴力的残忍扶植的晦气东谈主间，亦然温和、耿直、自我烽火的伟大东谈主格和灵魂救赎的跳板。《基督山伯爵》中爱德蒙·唐泰斯袭取不白之冤，化身基督山伯爵，滥调是羊羔跪乳涌泉相报的规律，滥调亦然复仇中削铁如泥的利剑。
《了不得的盖茨比》中盖茨比为了心上东谈主黛西，蕴蓄了泼天的金钱，想通过滥调堆积的高尚身份再行获取昔日恋东谈主的芳心。而滥调是盖茨比身上昂然的西装，又是他受伤心灵中那依然被击碎的铠甲，更是对岸黛西家一闪一灭而盖茨比永远抵达不了的绿色荧光。《嘉莉妹妹》中乡下小姐嘉莉来到大城市芝加哥寻找期望，敦厚责任找不到前途，充满滥调、操控和出卖的四肢却能在名利场中申明鹊起。滥调是对“拜金方针”和消费社会的莫大调侃。不独体裁，电影作品中滥调的魔力也扶植不少佳作。《猫鼠游戏》中莱昂纳多·迪卡普里奥饰演的弗兰克是“20世纪最超卓的骗子”，他是纽约一间文具店雇主的男儿，16岁因父母离异离家出走，他改扮翱游员飞遍好意思国、游离于20多个国度，他假扮医师、讼师这种专科性极高的责任均能胜任并全身而退。《华尔街之狼》中又是小李饰演的乔丹·贝尔福特靠着讹诈和主宰证券商场淘气敛财，酗酒，吸毒，洗钱后坐牢。终成一场幻梦。
尽管滥调和骗术最终的结局大约都逃不外天网恢恢的天网。但是，滥调的拆开也不错是与常理以火去蛾中的，善意的滥调也许能折射出东谈主性的光泽、烽火精神、仁义大爱等判然不同的东谈主生伦理，这亦然个中的迷东谈主之处。但是东谈主们对行骗历程中产生的肾上腺素，刺激的经历和轻微的心理都有一种自然的意思意思和挡不住的撺拳拢袖。郑韩雅在《第二个安娜》秘籍地诈欺了李由好意思伪装的多样身份，调遣读者的意思意思心，看她如何闪转腾挪，“泰山崩于前而色不变、麋鹿兴于左而目不瞬”。李由好意思变身为李安娜之后是否能恬逸游走，又如何化解危机，恰是激勉读者阅读意思意思的法宝。
东谈主物弧光论：“安娜”的多重东谈主设改革
有“好莱坞编剧教父”之称的罗伯特·麦基在他的经典著述《故事：材质·结构·立场和银幕剧作的旨趣》初次阐释了东谈主物弧光表面，对其后的影视文艺创作产生了深化的影响。“东谈主物弧光”，译自英文Character Arc，是东谈主物人性的发展轨迹或者变化，不管是变好照旧变坏，它具备瞒哄性、动态性、对抗性和渐进性等脾性。其中动态性包括变化、发展与成长，这亦然“东谈主物弧光”与“性格流动性”“性格成长说”存在互异的方位，即“东谈主物弧光”的维度更无边。《第二个安娜》中作者郑韩雅就把东谈主物弧光论诈欺得登堂入室。在她笔下，李安娜是出身高尚社会的先锋杂志裁剪；是音乐学院毕业受东谈主赞佩的音乐老师；是养老院让东谈主信托快慰的年青医师；是邑邑不得志却活动优雅的办事演义家。
郑韩雅从李由好意思从小“只须她想要的，都不错领有”的性格启航，一步步为扮装身份的变迁铺排好下一步落脚的步点。比方她在盗用“ART杰作店”店主女儿姜灿艳的学历，迈出成为“安娜”之路递次前。作了如下的尽快慰排，把“东谈主物弧光”闇练地诈欺在扮装身上。二十五岁时，李由好意思正在平仓洞A好意思术馆里的“ART杰作店”当伙计。在此之前，她曾在化妆品柜台、咖啡连锁店招呼中心、啤酒屋、大型超市、好意思容院、高尔夫球场和一些莫得说起称号的场面责任过。如斯多的经历让“安娜”在接东谈主待物上有了普通东谈主不行企及的蕴蓄和底气，也为后续她的多重东谈主设改革奠定了坚实的根基。
再举一例，同样是在“安娜”四肢钢琴老师的这一段东谈主生中，与她有过片时婚配的丈夫，是这么回忆她的：成婚当日，老婆入场的时候，周围响起耳熟的音乐恰是阿谁女东谈主以前在钢琴学院演奏过的曲子。诚然咱们的相干以分袂告终，但她带给我的挂牵却格外深刻。流光溢彩的投诚、乌黑洒脱的长发、柔若无骨的手臂、在空中鸾歌凤舞的玉指……也曾她也灌溉过我干涸的内心。当老婆走到我眼前时，我伸开双臂抱住了她。我能感受到老婆的体格微微颤抖，也许我的体格也在抖动，因为我实在无法预想以后会发生何种事情。东谈主物弧光要与环境影响合辙，环境潜移暗化地影响着东谈主物的性格。郑韩雅让扮装千里浸在钢琴老师的生活环境中，可谓推己及人。
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《安娜》（2022）剧照。
好意思国剧作者约翰·霍华德劳逊认为“莫得环境的东谈主物压根不是东谈主物”。东谈主物所处环境越复杂、越多变，东谈主物性格越丰富。在社会生活中，东谈主与当然、东谈主与我方、东谈主与他东谈主、东谈主与群体形成的矛盾融合体，加之家庭、学校、族群、阶级、身份等的转动，使得东谈主物靠近的矛盾此消彼长，决定着东谈主物的性格诚然在一定时期段内具有一定进程的沉静性，但从永久来看是变动不拘的，这是东谈主物曲线的成因。恰是“安娜”如变色龙一般大概把柄本人所处的环境变化本人的保护色，时候让她在饰演多个扮装时鸿篇巨制，同期也体现了郑韩雅高尚的东谈主物塑造才略。
获取自我招供与解脱的新生之旅
萨特在《存在与虚无》中讲：“他东谈主的凝视使我方意志到我方是被凝视的对象，是一个客体。”东谈主生来便处于他东谈主和社会权力的凝视之中。“主体”和“客体”之争使凝视成为一种侵略力量。米歇尔·福柯认为，“凝视”(Gaze)既是知觉技能,又是权力机制：它赋予凝视者自我招供的主体性,监督、规训被凝视者想想、言行。
而两性中的女性在这种凝视中更受呆板与限定。针对女性在握住疑望我方和别东谈主对她的不雅察中将我方变成他东谈主尤其是男性凝视的客体对象，而促使本人主体被瞒哄致使隐匿所产生的狐疑，不服女性凝视也许能给咱们一些有利的启发。《第二个安娜》中，堕入中年危机的女性作者陡然看到一则“寻东谈主缘起”，而要寻找的东谈主居然抄袭我方十几年前匿名发表的处女作。抄袭者便是本书的主角“安娜”。全书基于女作者寻访“安娜”来展开。通过“寻东谈主缘起”发布者“安娜”花样上的老婆珍，女作者寻访了好多和安娜在她多重身份中存在过或共同生活过的东谈主。这里演义作者郑韩雅举重若轻地诈欺了非线性叙事手法，还至极用到了当事东谈主在接受拜谒时，摄像机或者灌音笔的REC标记（REC是“RECORDER”摄像机，也指数码居品的摄像功能）来复原受访者对“安娜”的回忆。而这些请问就不错被剖析为“女性凝视”中的客体。
记者泉州市卫健委了解，回应社会关切，解决健康码“黄码”人员（以下简称“黄码人员”）核酸检测难问题，经研究，泉州市卫健委决定泉州市设置黄码人员核酸检测专用采样点（采样通道）。检测需求群众可提前预约，携带本人身份证（无身份证儿童携带户口簿），就近前往黄码人员核酸检测专用采样点（采样通道）进行采样检测。
《安娜》（2022）剧照。
不属于“安娜”身份阶级的滥调让她成为了被凝视的“客体”，失去我方四肢主体的价值，成为一个随时可能被拆穿裸露的假货；同期亦然对她本人的经管和镣铐，劫掠她成为我方的解脱，条目她活成顺应她饰演身份的应有的文化以及社会本钱背书的形象。
关联词《第二个安娜》却跳出了这个窠臼。李由好意思在各个身份中变换并非臣服于她所饰演身份的社会属性和阶级所带来的拦截与规训。而是在认清社会对女性和不自制执行的恶浊之后，遴选自我救赎和逃出身份惊险、滥调畏俱，获取自我招供与解脱的新生之旅。这不仅是李由好意思的新生，亦然女性觉悟和不服女性凝视，追赶身心双重解脱的鉴证。
突破经管的作者与安娜
在东谈主们的刻板印象中，女性历来是四肢男权社会从属的产物，或者说酌定是以诚心诚意的花瓶形象出现。女性四肢老婆、母亲、女儿、职工的扮装更顺应社会主流的剖析框架。良母贤妻、父慈子孝、家庭和睦也历来是家庭伦理中的中枢构成部分。《第二个安娜》却对这些既有的主流价值不雅作念出了深刻的反想。
女作者东谈主到中年，夫妻相干堕入僵局，恋爱的好意思好心理散去，没趣的家庭生活正在葬送这个看似幸福的家庭。郑韩雅借女作者之口说谈：丈夫独一在我主动肯求、向他传达准确的提醒时，才会襄助护士孩子。这种伙伴相干贫乏了最起码的默契。护士孩子成了我一个东谈主的事情。且不说整天被关在局促的公寓里看孩子，最难堪的是我只可眼睁睁地看着我方的才华被埋没。我的芳华、我的灵魂以及足以杀青一番成就的光阴均被孩子这个黑洞所褪色。在那一刻，我无比悔悟孩子。哪怕她饿的哭得肝胆俱裂，我的内心也莫得生出涓滴的同情。我致使产生了一些幻想，发不出任何声息。
总之，我是一个莫得资历当母亲的东谈主。我的脑子里陡然冒出疑问：我当初为什么想要写这种演义？谁会看这么的演义？写演义究竟对东谈主生有什么用处？这是一些振聋发聩的发问。面对也曾令东谈办法马心猿的责任，我再也提不起任何意思意思。可除了这些，我也仅仅一个对世间万物都漠不蔼然的、三十多岁的普通女东谈主结束。这个女东谈主长久以为是丈夫和孩子夺走了我方也曾领有的生机和灿艳，是以她私下脑怒他们，又发怵被遗弃，因为不知何时，他们果决成为她的名字、她的家以及她的执行。
《安娜》（2022）剧照。
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东谈主生过渡到这个阶段，家庭生活占据了女性的绝大部分时期，女性自然成为对家庭孝敬，让渡我方才华、责任才略、元气心灵和心扉的烽火品。这亦然通盘男权制社会压迫女性、劫掠女性责任和生活权益的糟粕文化。作者的反想就意味着她正在觉悟，她是试图开脱这种体格和心灵的双重蓦地。最终作者通过分袂和出走，安宁找回了自我，开脱了生活琐碎的经管再行获取创作（责任）的才略。
郑韩雅对女性生活的不雅察远远不啻于中年危机这种常程序畴。她也描摹了李由好意思在参预钢琴老师扮装时，步入婚配经历的家庭暴力。她那时的老公往往对她施暴。演义中提到：不同于赵民浩所说的只抓过一次领子，她遭受的家庭暴力的进程要更高。李由好意思每次都会把我方的遭受记在日志里。比如，他是如何制服我方的；他是如何推搡、碾压我方的；用拳头打和用手掌打时的祸患有何不同；我方流过几许血；体格上的瘀青是什么神色……不外最令她感到发怵的是对方的暴力强度越来越大。她不敢遐想对方知谈我方的全部滥调时会发生什么，要害曲解地躺在地上的劳拉如梦魇般相随。
郑韩雅，毕业于开国大学国文系，2005 年曾获大山大学体裁奖，2007年以长篇演义《月之海》拿下等 12 届体裁村作者奖，亦然金溶益演义体裁奖、韩戊淑体裁奖、金承钰体裁奖得主，擅长悬疑演义，文风轻快畅达。
家暴不仅是对女性体格上的暴力伤害，亦然对女性心理上的严重戕害。它就像梦魇追随受害者的一世。而比滥调更可怕的便是施暴男性那无理变态的心理与通盘社会对家暴的淡然。郑韩雅通过家暴情节的确立，蔓延出了一组深刻的对比，究竟是滥调照旧家暴对社会的危害更大，对一个东谈主的一世危害更大。
在三个女性互帮合作的“骗局”中完成自我救赎
郑韩雅也对父母、母女相干作出了深刻的不雅察。父亲、母亲和我同住一个屋檐下二十多年，但我似乎对他们的相干一无所知。就像其他普通东谈主平时地行走在谈边的满足一样，他们的婚配亦然如斯。只须咱们有序地演好各自的扮装，实在的东谈主生就无从说起。那么，实在的东谈主生究竟在那里？那是在生命的绝顶才会揭开的答案，当你一切尽失化作尘土。父亲一世死守旧约的全国不雅，怀疑东谈主类，含糊执行，但他从未将我方的生活推向危急境地或置于风口浪尖。关联词，实在的怀疑方针者是母亲。这是谁也莫得预感到的现象。
太多的夫妻为了子女的成长而下葬了我方的期望、欲望和生活热诚。在亲密相干走到绝顶的时候仍然硬着头皮狗苟蝇营地在一王人强迫着过。
而安娜的觉悟就像一场行动艺术，同期亦然Girls help girls（女生应该帮女生）的典范。郑韩文静使讨论了同性恋东谈主的心扉。她借演义着手寻东谈主缘起中的老婆“珍”之口说出：咱们不是一又友。在一王人近一年，共享了相互的诡秘，但咱们从来都不是一又友。那么咱们是什么相干呢？我最近往往在想这个问题。在遇到她之前，我的东谈主生就像是一个错位的魔方。也不知从何时起，我的心中就生出我方是失败者的念头。母亲对我有好多的期待，我老是够不上她的预期。我养精蓄锐去杀青那些筹画，但每次都让母亲失望。终于，我烧毁了。十几岁时，我动辄离家出走，运用自如，我一直戴着面具，莫得任何愿望莫得任何期待，一切按照母亲的法例生活。和恋东谈主碰头如同作念贼。每天狗苟蝇营。
您知谈咱们有一段时期居住在外面。就像那些候场的演员一样，咱们不错暂时脱离各自的扮装。在那里，咱们不需要撒谎、假笑和遐想动作，也不需要提前相通相互的行动门道。恰是这么，咱们无话可说，这种千里默让我感到有些困惑，在空房子住的半个多月里，咱们在各自的房间里生活。她心爱散布，每天会走很远的路。她不是玩赏周围满足，也不是闲庭信步，而是看着大地大步流星地走，让东谈主猜不出她是在千里想，照旧在放空。独自一东谈主时，她就像一个东谈主形模子，所有这个词的生机都隐匿了。
《安娜》（2022）剧照。
李由好意思女扮男装，用作者的身份把一个深受母亲精神限定的女儿从她母亲手中转圜出来。而这个一世都在戮力于开脱母亲限定的女儿，在我方的同性恋东谈主身上找到了真实的自我，终于能将爱意和自我淘气挥洒。“安娜”在这场三个女性互帮合作的“骗局”中也完成了自我救赎，再走运转，放下一切造作的面具，与昔日不属于我方的生活挥手作别。
上野千鹤子在东京大学入学庆典演讲上曾说过：今后恭候着你们的会是一个死力也惟恐会有自制薪金的社会。而你所秉持的“死力就会有薪金”这个不雅念，请你记着这不是你一个东谈主死力的拆开，环境也扶植了你。你当今之是以会认为“死力就会有薪金”，那是因为你一直以来所处的环境有东谈主饱读吹你在背后推着你走，在前边扶携你详情你的点滴特等。这世上还有“死力也莫得得到薪金”的东谈主、“想死力却无从死力”的东谈主、“太过死力而身心俱毁”的东谈主，还有想要好好死力的东谈主，但一猜度“归正轮不到我”“我这种东谈主照旧算了”就打退堂饱读的东谈主。是以请你们不要把所有这个词的死力都用于追赶个东谈主的得胜。你们被优厚的环境所塑造出来的才略上风，不是为了凌驾于莫得享受过同等资源的东谈主们之上，而应该弘扬这些才略去匡助他们，然后不要逞强，而是承认我方的脆弱，与他东谈主互帮合作。
李由好意思便是身处这么一个“死力也惟恐会有自制薪金”社会，关联词她并莫得带有主不雅坏心地骗取过任何东谈主，她仅仅在“安娜”的面具下死力地生活。也许咱们每个东谈主身上有一个“安娜”的影子，名利的浮云也许会一时蒙蔽咱们的双眼，但是只须咱们不被喧嚣惊惶的环境裹带，心存温和，不务空名，面具终将褪下，解脱的空气终将充溢六合之间。
《第二个安娜》是一部深具内涵的演义，它以敏感的刀锋剖析了执行生活的断面，将生活的复杂多元内核生动地展示在咱们眼前。作者对当代东谈主的多样心扉纠葛和家庭相干的描述可谓长篇大论，让咱们看到了夫妻、子女、父母、社会相干中那些不和谐与言不赤忱的真实形貌。犹如一幅执行生活的浮世绘。它亦然一部女性在当代社会中挣扎、死力、安宁再行剖析自我，最终拿回气运之匙的招架史诗，展现了女性在面对不公气运时，如何对峙不渝、前赴后继。它照旧一个唱和女性在窘境中相互扶持的精神，她们共同闭幕生活中的昏昧，展现出女性的力量和勇气的陈赞诗。
撰文/格瓦拉
裁剪/何安安
校对/刘军hga030皇冠